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临江仙·夜登小阁忆洛中旧游 宋 · 陈与义 忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。长沟流月去无声。杏花疏影里，吹笛到天明。二十余年如一梦，此身虽在堪惊。闲登小阁看新晴。古今若工作，渔唱起三更。图片
【文句贵重】
1.临江仙：词牌名，又称《鸳鸯梦》《雁后归》《庭院深深》。双调，上片五句，押三平韵，三十字；下片同，共六十字。2.旧游：昔日的游览。洛中：指洛阳一带。3.午桥：在洛阳南面。坐中：在一皆喝酒的东说念主。4.豪英：出色的东说念主物。5.长沟流月：蟾光跟着活水暗暗地肃清。月去无声：暗示月亮西千里，深夜了。6.疏影：疏淡的影子。7.二十余年：二十多年来的资格（包括北宋一火国的大变乱）。8.堪惊：老是心战胆跳。9.新晴：新雨初晴。晴，这里指晴夜。10.渔唱：打鱼东说念主编的歌儿。三更：古代漏记时，三改良是午夜。图片
【口语译文】
回忆年青时在午桥桥上浩饮，坐中多是了得的才俊。蟾光随长沟水波奔涌，流去雅雀无声。对着杏花疏落的清影，咱们吹笛直到天明。二十余年如同梦幻，此身劫后虽存，每想起一切，只合计魄悸魂惊！如今我闲登小楼，不雅赏雨后初晴的月夜好意思景，钦慕古今有若干兴一火旧事，都付与渔父讴歌在三更。图片
【创作配景】这首词简略是在宋高宗绍兴五年（1135）或六年陈与义退居青墩镇僧舍时所作，时年四十六或四十七岁。陈与义是洛阳东说念主，他追念二十多年前的洛中旧游，其时是宋徽宗政和年间，六合还承平无事，不错有游赏之乐，那技艺的作家，“禀赋卓伟，为儿时已能作文，致名誉，流辈敛衽，莫敢与抗”（《宋史》本传）。其后金兵南下，北宋消一火，陈与义流离避祸，贫寒备尝，而南宋朝廷在播迁之后，仅能自强，他回忆二十多年的旧事，万分感叹，不禁钦慕今昔剧变，写下了这首词。
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【作品赏析】《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》是宋代词东说念主陈与义创作的一首词。这首词是作家晚年追念洛中一又友和旧游而作的。上片写对依然失足敌国之手的家乡以赶早年沉稳气象生涯的回来。下片宕开翰墨回到本质，概述词东说念主从踏上宦途所资格的饿殍遍野和国破家一火的可怜生涯，结句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中，显现词东说念主一腔感叹和新生招架之气。这首词以对比的手法，明快的笔调，通过对旧游生涯的回忆，表达作家对北宋一火国后深千里的追悼、感叹和飘扬四方的并立孤身一人。上片忆昔，由“忆昔”领起，回忆二十年前午桥聚饮的盛况，护士题目中“忆洛中旧游”。午桥是中唐名相裴度的别墅，裴度一度想法武力弹压淮西吴元济叛乱并获取得手，是国度股肱之臣，而作家与英杰们在此聚饮，了得了风浪际会，英气干云的盛况，“午桥”“英杰”井水不犯河水。首句点名场所和东说念主物。次句，作家并莫得邻接“饮”描摹筵席上扰乱的样貌，而是把视野转到桥下的河水，“沟”即午桥下的河，言其“长”，标明视野的晴明。月亮反照在河里，蟾光照映在水面上，随活水无声地荏苒，了得月与活水的静谧，这活水就像流年相似逝去，而那亘古不变的圆月却见证了冷凌弃的活水、冷凌弃的岁月。同期，活水未必皆备无声，仅仅它的声息有时被牛饮的声息隐敝，愈加烘托出筵席的扰乱。接下来词东说念主又把视野逶迤到岸边，豪英酒醉饭饱、高睨大谈以后，在蟾光掩映下疏淡的杏花影里吹笛附和，不觉已到天明。蟾光是轻柔结义的，杏花影是疏淡而羼杂着芬芳的，一阵微风吹过，有时几瓣杏花、几丝花蕊落到了东说念主们的身上和筵席上，飘荡的笛声与这蟾光花影调节，变成光影声色调节的清幽的意境。因此，东说念主们千里浸在这良辰好意思景赏心乐事之中，不觉东方已白。这是豪英们在酣醉，亦然词东说念主对往昔岁月峥嵘的酣醉。牛饮、吹笛塑造了英杰们风致超逸，豪爽俊爽的形象。下片感怀，由回忆到本质而激发的感叹。流年似水似梦，斯须而子虚，二十年间不知发生若干痛定思痛的旧事，包括国破家一火、身世千里浮，而残生尚在，因此生命虽在，不觉对此残生而惊怪。次句点明题目“登小阁”，交待感叹激发的原由。“闲”字并非说作家有闲情，而是饿殍遍野的残生挥之不去的一种感伤无奈之情，词东说念主原来就愁肠寸断，而又而且登上高阁，看到雨后云开的天色呢？有时恰是这新晴后如洗的碧空中那轮明月让作家空猜度了二十年前午桥聚饮的月色。旧事又痛定思痛，而登楼又撩东说念主神思，二十年来的感叹不成逐一而说念，于是就将它付诸一叹吧：古今若干兴一火之事，荣枯之感，流离之痛，都随风飘逝在三更唱起的渔歌之中。“三更”护士题目中的“夜”，点名作家“登小阁”的技艺。“古今若工作，渔唱起三更。”词的这临了两句大地面拓展了感叹的内涵，使之卓绝了本人的资格和友情的限制，而把眼神转向历史和东说念主生，去作哲感性的想考。“古今若工作”五字中，昔时汇集的“豪英”和其后遭逢的“堪惊”，都得以包容。问题是建议来了，却莫得谜底。代替回复的唯有“渔唱起三更”这令东说念主惕然警悟的凄清景色。把国度兴一火、东说念主生穷通的大感叹，付之于渔唱，是我国文体中从《楚辞·渔父》启动，逐渐变成的一种传统预想。这一句收束全词，正利用这一预想来表达我方内心并立孤身一人凄沧的心思，同期又因以景语来代替叙事抒怀，魄力惊挺，与“惊”字护士，显现词东说念主一腔感叹和新生招架之气，收到宕出远神的艺术后果。此词直吐胸宇，神采达意澄清感东说念主，通过凹凸两片的今昔对比，萌发对家国和东说念主生的齰舌与感叹，韵味久了绵长。图片
【作家简介】陈与义（1090—1138年），字去非，号简斋，汉族，其先祖居京兆，自曾祖陈希亮迁居洛阳，故为宋代河南洛阳东说念主。北宋末，南宋初年的了得诗东说念主，江西诗派三宗之一，洛中八俊。心系国度。同期也工于填词。诗尊杜甫，前期新光显快，后期雄健千里郁；同期也工于填词，其词存至今者虽仅十余首，却别具魄力，豪爽处尤近于苏轼，语意超绝，笔力横空，疏朗明快，当然浑成，著有《陈与义集》《简斋集》。图片
【书道赏玩】图片
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1.这首词的凹凸片愚弄的主要表达步地分裂是（记述）和（计划（抒怀）），全词表达了作家（对国度沦陷的追悼和飘扬四方的并立孤身一人）的想想厚谊。2.上阕使用了哪些预想，描摹了一幅什么样的图景？（5分）答：诗东说念主及第了，午桥、活水、月影、杏花、笛声等预想，（2分）描摹了一幅恬静欢愉的夜晚宴饮图景。3.诗东说念主在本诗中一共表达了三种情怀，请简要分析。（6分）答：①回忆往昔好友欢聚宴饮而生的感奋幽闲之情。②今昔对比历经家国之变而生的悲伤感叹之情。③试图排遣想要看破世情而生的旷达悠远（或避世衰颓）之情。（两种给分步地，要么不要第三点，少许两分；要么三点，每点二分。）4.请赏析这首词的想路。（4分）答：上阙以“忆”字领起，（1分）申发题中的“忆洛中旧游”之意（“点题”亦可），回忆当年豪酣感奋的生涯画面（1分）；下阙折回本质叙“夜登小阁”所见所闻，（1分）表达二十多年无尽国是沧桑之感。（1分）5.试分析下阙中作家表达的想想厚谊。（4分）答：下阙“二十余年”两句，表达了作家经国度及本人沧桑变化之千里郁伤感；（2分）“闲登小阁”三句写雨后新晴时的月色及渔唱樵歌，“古今若工作”两句将千里重悲愤的情怀回荡为洞达世事淡看烟云的旷达之情。（2分）（每点情怀与分析各1分）6.“长沟流月去无声”一句描摹的景物有何特质？寄寓了作家怎样的情怀？（3分）答：无声无地映在活水上，并随活水暗暗地荏苒，写出了环境的明净、幽好意思、清寂、静谧，隐谓技艺如活水般逝去，既有“感奋不知时日过”的感叹，又有年华盛事悄但是逝、室迩人遐的标志意味。7.“闲登小阁看新晴”，有东说念主将“看”改为“弄”，你认为哪个字更为妥帖？（4分）答：看字用的好，“看”前与“闲”字呼应，后与“新晴”搭配，从视觉角度写出月色的牵东说念主眼目，以淡语写哀，表达出闲极败兴、无处排遣愁绪，只可将神思委用在不雅看月色之上的无奈之情。“看”写出闲来无处安省神思时的莫衷一是，更了得“闲”极败兴的处境。“弄”字用的好，“弄”有“鉴赏、抚弄”的道理，紧承“闲”字，以乐事写哀，从视觉、心理等多个角度写出意兴败落、厚谊无处委用、愁绪无处排遣的无如奈何之情。“弄”字借“新晴”呼应上阕“长沟流月”，将本质与旧事关连起来，情怀表达更为复杂，内涵更为丰富。8.底下对这首司的和会，不准确的一项是( )A.《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》是宋代词东说念主陈与义晚年追念洛中一又友和旧游而作的。此词直吐胸宇，神采达意澄清感东说念主。B.这首词的上片写词东说念主在往昔岁月中千里湎于午桥宴饮，流连于洛城新生，日夜游乐，心情不再。C.下片中“二十余年如一梦，此身虽在堪惊”一句进展了词东说念主对世事沧桑的咨嗟:资格国破家一火的流离之苦，看破尔虞我诈的宦海千里浮……D.“古今若工作，渔唱起更”一句将古今悲慨、国恨家愁，都融入“渔唱”之中。将千里挚的悲感化为旷达的胸宇。谜底：D；浮现：此诗作家在临了表达的是衰颓和无奈，旷达息争放莫得。9.底下对本诗骨子赏析荒诞的一项是（C）A.上片用“忆”字开篇，告成了当把旧事伸开来。B.词的上片构建一幅糜掷空间感的恬静、清婉、奇丽的画面，将词东说念主那种充满闲情雅兴的生涯景色果真地反馈了出来。C.下片第一句中，词东说念主赤心之言场所明了我方崎岖的气运与国破家一火密不成分。D.“古今若工作，渔唱起三更。”把国度兴一火和东说念主生的感叹都托之于渔唱，进一步表达作家内心并立孤身一人凄沧的心情。10.对诗句赏析不正确的一项是（B）A.这首词的上片忆旧，下片感怀，怀古伤今的主题格外明确，且结构了了。B.词东说念主以漆黑低千里的笔调，回忆了以前与一又友们在一皆的生涯。C.词东说念主忆午桥夜饮的景色时愚弄了以静衬动的手法，描摹桥上欢歌笑语，桥下一派宁静的时事。D.这首词愚弄对比烘托的手法，通过回忆在洛阳的游乐来表达作家对国度沦陷的追悼和飘扬四方的并立孤身一人。 本站仅提供存储办事，所有这个词骨子均由用户发布，如发现存害或侵权骨子，请点击举报。